DE "MIS MUNDIALES DE FÚTBOL"

Yo nací en Junio de 1937, lo que sigifica que este mes cumpliré 89 años; ya son muchos, pero no me quejo; por el contrario, cada día me apego más a la vida, la cual, honestamente, me ha tratado de maravilla. Si así siguiera, me gustaría vivir otro tanto, pero eso no sucederá y mejor que no suceda; ¿quien me soportaría? Ni yo mismo...

Todo esto viene porque en casa hemos acogido y compartido con gusto el entusiasmo por el Torneo Mundial de Fútbol, que se desarrolla ahora en Canadá, Estados Unidos y México, que es el número 23. Y cuando digo "en casa", me refiero a mi esposa y yo; nuestro hijo y el nieto comparten en algunos partidos. Todos los días está prendida la televisión en los canales que pasan juegos del mundial, donde sea que se den. Ahora mismo, el sábado 13 de junio, vimos el juego entre Brasil y Marruecos que empataron a 1 y ayer, domingo 14, el juego en que también empataron  a 1 Países Bajos (antes se llamaba Holanda) y Japón. Ya veremos como se da y termina este campeonato mundial; le voy a México.

                            . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 

Pero mi historia con los "mundiales de fútbol" data de 1950, cuando apenas yo tenía 13 años y se dio en Brasil el IV Campeonato Mundial. Participó México y su entrenador y técnico fue Octavio Vial, goleador histórico de México y del Club América, pero no muy exitoso como entrenador. Mi relación con él era que Octavio Vial era el marido de una gran amiga de una mi prima Rebeca Aurora. No había entonces televisión a esas distancias y nos juntábamos en la casa de él (Octavio Vial) a escuchar los partidos por radio,  su esposa Elvira, mi prima Rebeca Aurora y a mí me llevaban de acompañante. Repito que yo tenía 13 años.

Y bueno, me tocó escuchar las tres derrotas de México, la primera ante Brasil (4 - 0) y acompañar a Elvira Vial en sus llantos lamentosos. El campeón fue Uruguay en el recordado maracanazo, cuando venció en la final al super gran favorito Brasil.

                              . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 

Siguieron los Campeonatos Mundiales de Fútbol y mi experiencia mayor con ellos se dio en el año 1970, siendo ya entonces yo un médico especialista con trabajo de base en el IMSS y casado con una médica también especialista y con trabajo de base también. 

Pues pedimos vacaciones en nuestros trabajos en las fechas del "Mundial", compramos abonos para todos los partidos en la Ciudad de México y un compañero médico futbolero de la ciudad de Guadalajara, nos compró boletos para el juego Brasil vs Inglaterra. Finalmente acabó recibiéndonos a dormir en su casa la noche previa al juego, pues no hubo modo de conseguir un hotel, de cualquier categoría, en toda la ciudad. 

Fue un "Mundial" de privilegio eterno, de una calidad de juegos verdaderamente excepcional, con anécdotas heroicas de algunos jugadores, el primero que ganó Brasil, el que consagró a Pelé como el mejor jugador de la historia (por lo menos hasta entonces), y el que ameritó placas conmemorativas de juegos o hazañas futboleras en varios estadios.

                             . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 

Ahora, más de medio siglo después, mi esposa y yo disfrutamos mucho el Vigésimo Tercer Campeonato Mundial de Fútbol, con número récord de países participantes y con sede en tres países: Estados Unidos, México y Canadá. Esperamos buenas nuevas de la actuaciones de nuestro equipo. Hay que echarle porras desde la televisión. ¡Suenan bien!

INTERMEZZO 128. LA FLOR DE MAYO Y MÁS ...

La Flor de Mayo llegó tarde este año a las Tierras Altas de Veracruz y ectópica, es decir, fuera de sus sitios habituales, pero tan hermosa como siempre.

Flor de Mayo, en el mes de Mayo,
en las Tierras Altas de Veracruz.

                 No todo es Flor de Mayo 

                 y siempre es verde casi todo ...

                 ...¡y que verdes! 

Bueno... algunas caprichudas no son verdes.

          Ésta es caprichuda y consentida mayor...



Buenas noches, tardes o días, según...

                     ... y Feliz Día en medio de la belleza.

                                                                                                                                                          

                                                          

                                                       

                                                    

                                                                

¿SE PÚEDE ESCRIBIR DE MÚSICA?

 

La música es un lenguaje del hombre, más antiguo que el lenguaje verbal. Comunica sentimientos e ideas complejas usando como medio los sonidos desde muchos miles de años antes de que se nos diera la palabra. El hombre inventó la música como un ritmo; mejor dicho, la descubrió en sus ritmos internos y la externalizó percutiendo palma de la mano con palma de la mano, piedra con piedra, hueso con hueso o lo que fuera con lo que fuera y emitiendo, con su aparato fonador sonidos con una secuencia pero sin contenido verbal. De ahí a la danza no hubo gran distancia y con estos elementos primigenios (ritmo, percusión y danza) surgió la música como sistema de comunicación primitivo pero infinito y aún no superado.

Muchos miles de años habrían de pasar antes de que la música adquiriera su segundo gran elemento estructural: la melodía, que implica la adecuación del ritmo de las palabras al ritmo musical. Esto significa que la melodía en la música surgió después del lenguaje verbal. Tampoco hubo una gran distancia entre esto y la canción, que es la estructura musical melódica por excelencia. En este caso, el texto verbal es el mensajero principal de las ideas, pero en las que podríamos llamar canciones sin palabras, que son aquellas piezas con ritmo y melodía pero sin verbo, el mensajero es el idioma musical.

Estos dos elementos de la música son más viscerales que intelectuales, son emocionales. Del otro elemento primario de la música, la armonía, tenemos documentación histórica de su arribo a la música occidental; démosle más o menos mil años de antigüedad. Es un elemento eminentemente intelectual y podríamos describirlo como aquello que acompaña, viste, enriquece y complica a la melodía. Hay otros dos elementos sustanciales para la música moderna: el timbre y la dinámica, pero de ellos no diré hoy.

La música, como el lenguaje verbal, consiste en unidades sonoras que, en diferentes arreglos y combinaciones se constituyen en elementos simbólicos con significado, pero que, además, emana una belleza mágica. Cuando, como oyentes de la música, somos capaces de ser hechizados por esa belleza y de percibir los mensajes que conlleva, entonces se ha dado el fenómeno musical, la experiencia estética, el éxtasis a través de la música; pero no siempre se logra.

Para nosotros, los legos de la música, la dificultad en alcanzar este éxtasis es que buscamos traducir el lenguaje musical al verbal, pero no hay diccionarios que hagan esa traducción. Cuando a Beethoven le preguntaron que quería decir con su sonata Appassionata, simplemente se sentó al piano y tocó los primeros compases de ella; eso quería decir. Y cuando a Silvestre Revueltas un periodista le preguntó que significaba su música, le respondió: "¿Usted cree que si yo pudiera expresar mis ideas con palabras, me pasaría noches enteras escribiendo esos cientos de notas?".

Por esto no se puede hablar ni escribir de la música. Cuando con torpeza inconsciente lo intentamos, en realidad solemos hablar de historia de la música, de filosofía, de sociología (la música es un fenómeno social por excelencia), de lógica, de teoría de las comunicaciones, de estética, de semántica, incluso de política y hasta de psicología y de psiquiatría, pero no podemos hablar de la música misma porque no existe un código traductor de ideas musicales a ideas verbales; son de diferente naturaleza.

La música debe ser oída, para eso es. De nada valen las doctas escrituras de alguno que se diga experto en música si ellas no inducen a escucharla. La música es un arte y, por lo tanto, su forma de conocimiento es la sensibilidad, no la razón ni el método científico ni la revelación. La música debe ser gustada más que entendida y para eso es mejor exponerse a ella que leer a los eruditos. La música, como arte que se da en el tiempo y no en el espacio, se recrea (de volver a crear, no de recreo) cada vez que se ejecuta y se recrea por la interacción entre el intérprete y el público. Lo mejor es participar en esa recreación exponiéndose a la música viva más que a las grabaciones magnetofónicas, que pueden ser perfectas, pero son frías y sin vida. Pero desde luego, es mejor escuchar grabaciones que leer de la música.

LA SEGUNDA SINFONÍA DE BEETHOVEN SIN ORQUESTA SINFÓNICA, EN VIVO.

Así, tal cual dice el título, sucedió y yo estuve presente.

El Trío Chopin en audición pública, 
pero no en la que se refiere en esta nota.

El pasado jueves 28 de mayo, a las cinco de la tarde, asistimos a un programa de radio, en vivo, por Radio Universidad (Radio UV), desde el auditorio de tal institución en el centro de Xalapa. El programa se anunció con la Segunda Sinfonía de Ludwig van Beethoven como única obra, a cargo del Trío Chopin. Este trío clásico (piano, violín y violonchelo) es una institución universitaria bien consolidada. 

El conjunto instrumental clásico, como tal, data de hace muchísimos años, desde antes de que naciera Beethoven. Este lo conocía muy bien y es claro que en algún momento de su juventud participó en alguno o algunos. 

Lo que pasaba con las sinfonías tempranas de Beethoven, es que las componía para la Orquesta de Viena, con la que tenía compromiso de por vida que siempre cumplió. Pero la Orquesta de Viena no tocaba cada semana. Cuando un autor completaba una serie de obras, según el convenio particular, se reunía la orquesta y preparaba el concierto donde habría de estrenar la obra o las obras de marras. Después, no había como ahora, conciertos semanales programados; se iban programando sobre la marcha y las rodillas.

Los entusiastas de la música que no habían acudido a la función de estreno de una sinfonía de Beethoven o de quien fuera, les era muy difícil escucharla en su vida, pues no había programación frecuente programada. Entonces iban con el autor (Beethoven en este caso), le explicaban su problema y su deseo de conocer la nueva sinfonía. El mismo autor, repito que Beethoven en este caso, les hacía una versión para dos, tres músicos o los que fueran, y se las vendía baratas. Así la escuchaban y así nos heredaron esas piezas maestras como su Segunda Sinfonía en versión para Trío de piano, que se completa con un violín y un violonchelo, en este caso.

La versión que nos tocó escuchar fue estupenda e inolvidable. Gracias...

INTERMEZZ0 127. SYLVIA MACÍAS ORDÓÑEZ

 

Buenas noches, Luna!

                                                                        ¡Hola, gato miauu!

 

                                           ¡ Amor y buen provecho!

EL NACIMIENTO DE LA MÚSICA SEGÚN ALEJO CARPENTIER

 

Alejo Carpentier
(1904 - 1980)

Alejo Carpentier es todo un personaje, cuya novelística parece estar basada en su propia  y complicada vida. Pero no se trata de decir de él, sino de un pasaje de su novela Los pasos perdidos, párrafo dramático y conmovedor de ambiente de selva sudamericana, donde el personaje asiste al nacimiento de la música. 

Dice asi:

"Pero he aquí que todos echan a correr. Detrás de mí, bajo un amasijo de hojas colgadas de ramas que sirven de techo, acaban de tender el cuerpo hinchado y negro de un cazador mordido por un crótalo. Fray Pedro dice que ha muerto hace varias horas. Sin embargo, el Hechizero comienza a sacudir una calabaza llena de gravilla -único instrumento que conoce esta gente- para tratar de ahuyentar a los mandatarios de la Muerte. Hay un silencio ritual, preparador del ensalmo, que lleva la expectación de los que esperan a su colmo. Y en la gran selva que se llena de espantos nocturnos, surge la Palabra. Una palabra que es ya más que palabra. Una palabra que imita la voz de quien dice, y también la que se atribuye al espíritu que posee el cadáver. Una sale de la garganta del ensalmador; la otra, de su vientre. Una es grave y confusa como un subterráneo hervor de lava; la otra, de timbre mediano, es colérica y destemplada. Se alternan. Se responden. Una increpa cuando la otra gime; la del vientre se hace sarcasmo cuando la que surge del gaznate parece apremiar. Hay como portamentos guturales, prolongados en aullidos; sílabas que, de pronto, se repiten mucho, llegando a crear un ritmo; hay ritmos de súbito cortados por cuatro notas que son el embrión de una melodía. Pero luego es el vibrar de la lengua entre los labios, el ronquido hacia adentro, el jadeo a contratiempo sobre la maraca. Es algo situado mucho más allá del lenguaje, y que, sin embargo, está muy lejos aún del canto. Algo que ignora la vocalización, pero es ya algo más que palabra. A poco de prolongarse, resulta horrible, pavorosa, esa grita sobre un cadáver rodeado de perros mudos. Ahora, el Hechicero se le encara, vocifera, golpea con los talones en el suelo, en lo más desgarrado de un furor imprecatorio que es ya la verdad profunda de toda tragedia -intento primordial de lucha contra las potencias de aniquilamiento que se atraviesan en los cálculos del hombre. Trato de mantenerme fuera de esto, de guardar distancias. Y, sin embargo, no puedo sustraerme a la horrenda fascinación que esta ceremonia ejerce sobre mí... Ante la terquedad de la Muerte, que se niega a soltar su presa, la Palabra, de pronto, se ablanda y descorazona. En boca del Hechicero, del órfico ensalmador, estertora y cae, convulsivamente, el Treno -pues esto y no otra cosa es un treno-, dejándome deslumbrado con la revelación de que acabo de asistir al Nacimiento de la Música."

INTELIGENCIA ARTIFICIAL (IA)

 

Encéfalo humano
Imagen generada por el
modelo de IA de
generación de
imágenes.

La inteligencia artificial, abreviada como IA o AI (por su nombre en inglés: artificial intelligence) en el contexto de las ciencias de la  computación, es una disciplina y un conjunto de capacidades cognitivas e intelectuales expresadas por sistemas informáticos cuyo propósito es la creación de máquinas que imiten la inteligencia humana. ¡Ufff!

Estas tecnologías permiten que las máquinas aprendan de la experiencia, se adapten a nuevas entradas y realicen tareas humanas como el reconocimiento de voz, la toma de decisiones, la traducción de idiomas o la visión por computadora.

En la actualidad, la inteligencia artificial abarca una gran variedad de subcampos. Estos van desde áreas de propósito general, aprendizaje y percepción, a otras más específicas como el reconocimiento de voz, el juego de ajedrez, la demostración de teoremas matemáticos, el cálculo y la resolución de problemas aritméticos y algebraicos, la escritura de poesía, la composición musical, la creación artística, las reglas gramaticales y lingüísticas y el diagnóstico de enfermedades. La inteligencia artificial sintetiza y automatiza tareas que en principio son intelectuales y, por lo tanto, es potencialmente relevante para cualquier ámbito de actividades intelectuales humanas. 

En este sentido, es un campo genuinamente universal; además, la IA se encuentra en constante evolución gracias al desarrollo de tecnologías como el aprendizaje profundo, redes neuronales y procesamiento del lenguaje natural, lo cual permite un avance acelerado en su capacidad para resolver problemas complejos.

                                 - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 

Los tres párrafos que anteceden a éste NO los escribí yo ni algún otro ser humano. Los escribió, en segundos, un programa de IA (les recuerdo: inteligencia artificial) cuado yo tecleé "inteligencia artificial". Ningún humano ni superhumano puede hacer ni hará eso "nunca".

Y ya me despido, pues estoy literalmente agobiado por esto que he escrito; es demasiado para mis casi ochenta nueve años. Pero pronto, muy pronto, entraremos en detalles, que yo mismo necesito aprender para traérselos.

Ciudad diseñada por IA.
También diseñó los interiores y todos
los detalles técnicos constructivos.
No la han construído y si lo hacen,
no me tocará vivir para verlo.
A muchos de ustedes, SÍ.
Felicidades.